写真:MNAC蔵、聖母マリアの事跡「Frontal de San Martí de Aviá」【Urgell工房】
105x175cm、テンペラ、13世紀初頭
イスパニア・ロマネスク美術時代には、「板絵」が聖堂の内陣特に祭壇前に設置され、信者に対し教育的題材を描き、礼拝時に目の前で見せることによって信仰心を高めました。文盲の人が多かったので、ひとつの演出でしょう。
これまで断片的に、個別例で板絵Pintura sobre Tabla【祭壇前飾りAntipendio o Frontal de Altar】の具体例を取り上げたことがあると思いますが、ここでその概念をまとめると、
・板絵の存在場所は圧倒的にカタルーニャで、恐らく100以上ある。
・題材は中心に主として「キリスト」、「聖母マリア」、「聖人たち」、側面には「使徒たち」、「預言者」、物語性をもつ「キリストの生涯」、「聖母マリアの生涯」、「殉教者たちの苦悩の情景」、「民間伝承」などが描かれた。
・彩色は鮮明で、色濃く生々しく描かれ、表現的で縁取りは黒線で太い。西欧で最も特異な色彩であった。
・技術的には、まず石膏を表面に塗り、その上から麻布や羊皮を張る。この上に化粧漆喰を塗り、図像的な決まりに拘泥せず自由単純に描かれた。卵白を用いたテンペラ画法で単純に描かれた。
・様式は、壁画を忠実に反映し、写本挿絵の筆致手法を踏襲した。
・絵師たちは通常季節移動職人であった。
・カタルーニャの主たる工房は、Ripoll工房(古典絵画に準拠)、Urgell工房(古拙で厳格に殉教者の苦悩を描く)、またVic工房(写本挿絵に準じた用法を得意)。
上記は、F.de Olaguer-Feliu『El Arte Románico Español」Encuentro Ediciones,2003を参考にしました。この本は4年前、マドリッドGran VíaのCasa de Libro書店で目にとまり、帰りのフライトで夢中で読みましたが、視点は中立的で無理がなく、イスパニア・ロマネスク美術入門書です。拙著『イスパニア・ロマネスク美術』の構成を考えていたときに、示唆に富み参考になりました。
前にも少し触れたことがありますが、このイスパニアの「板絵Frontal」の分野は、私の知る限りこれまで日本では体系的に研究された形跡がありません。
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105x175cm、テンペラ、13世紀初頭
イスパニア・ロマネスク美術時代には、「板絵」が聖堂の内陣特に祭壇前に設置され、信者に対し教育的題材を描き、礼拝時に目の前で見せることによって信仰心を高めました。文盲の人が多かったので、ひとつの演出でしょう。
これまで断片的に、個別例で板絵Pintura sobre Tabla【祭壇前飾りAntipendio o Frontal de Altar】の具体例を取り上げたことがあると思いますが、ここでその概念をまとめると、
・板絵の存在場所は圧倒的にカタルーニャで、恐らく100以上ある。
・題材は中心に主として「キリスト」、「聖母マリア」、「聖人たち」、側面には「使徒たち」、「預言者」、物語性をもつ「キリストの生涯」、「聖母マリアの生涯」、「殉教者たちの苦悩の情景」、「民間伝承」などが描かれた。
・彩色は鮮明で、色濃く生々しく描かれ、表現的で縁取りは黒線で太い。西欧で最も特異な色彩であった。
・技術的には、まず石膏を表面に塗り、その上から麻布や羊皮を張る。この上に化粧漆喰を塗り、図像的な決まりに拘泥せず自由単純に描かれた。卵白を用いたテンペラ画法で単純に描かれた。
・様式は、壁画を忠実に反映し、写本挿絵の筆致手法を踏襲した。
・絵師たちは通常季節移動職人であった。
・カタルーニャの主たる工房は、Ripoll工房(古典絵画に準拠)、Urgell工房(古拙で厳格に殉教者の苦悩を描く)、またVic工房(写本挿絵に準じた用法を得意)。
上記は、F.de Olaguer-Feliu『El Arte Románico Español」Encuentro Ediciones,2003を参考にしました。この本は4年前、マドリッドGran VíaのCasa de Libro書店で目にとまり、帰りのフライトで夢中で読みましたが、視点は中立的で無理がなく、イスパニア・ロマネスク美術入門書です。拙著『イスパニア・ロマネスク美術』の構成を考えていたときに、示唆に富み参考になりました。
前にも少し触れたことがありますが、このイスパニアの「板絵Frontal」の分野は、私の知る限りこれまで日本では体系的に研究された形跡がありません。
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